十年左右的时间里，中国人相继宣告进入现代化、中国特色社会主义、市场经济时代，随此改革开放的一系列成果，中国艺术也相继宣告进入图像、资本、传媒时代。伴随着一系列社会变革和文化变革，中国社会各界(包括艺术界)激起关于与现代化关联的现代性问题、与社会结构转型相关的文化生态转型问题、与市场经济纠葛的市场经济体制和法制健全问题、与图像挂钩的人类视知觉范式的兼容问题、与资本关联的资本强权问题以及由传媒引发的媒体倾向混乱问题的激烈讨论。从讨论的影响力与最终结果来看，可以用两个字形容——无力。这反向显露出两个征兆：一个是中国当代思想家、理论家、批评家等精英阶层文化敏感性的缺失，另一个是中国当代社会结构、文化生态的异常复杂性和混乱性。可以说，由于中国当代社会结构、文化生态的异常复杂性和混乱性，无论是局部地讨论资本、图像还是传媒，都要求将其放置在大的社会结构、文化结构，大的社会问题、文化问题的背景之上讨论。同时，肯定的一点是，对艺术媒体的批评从根本上指向社会结构和文化生态、社会问题和文化问题，而非对现如今中国艺术媒体现状的单纯描述或单纯批评。“特色”通常隐含着两层截然相反的意思：一层是，故意的“标新立异”，如果不为某种合理的价值观而标“新”，那所谓“异”也只会留于肤浅层面，而所谓“特色”也会笼罩上厚厚的投机意识;另一层是，无论是“新”还是“异”，其都指向“变革”这一根本的明智举动，倘若没有变革意识，那落后是必然的。
 

　　一 现状描述

　　媒体是交流、传播信息的工具。由于这种工具特性，媒体可以说是一种平台，即供人与人、人与非人相互交流的工具。既然是工具、交流平台，那工具、平台本身是不可能有问题的，因为平台是无所谓好坏的，而有问题的只会是工具、平台的掌控者，即人。就因为这个原因，所有人都有理由对那些对艺术媒体本身狂轰乱炸者们的言论不屑一顾。因为较之于那种没有任何征对性的无的放矢，似乎从社会结构、文化生态、市场经济体制(资本流通机制)、媒体经营团队等根本上切入剖析中国当代艺术媒体要来得实在些。因为中国社会结构与文化结构有自身的特征，所以艺术媒体也带有很多自身特点。

　　1、“官刊”与“民刊”分天下

　　由于中国特色的社会主义自身所具有的独特政治体制，相较其它国家而言，我们的媒体团队中多出一部分，即“党支部”(官方刊物尤其如此)，其把握整个媒体的思想倾向。当然，总管是“宣传部”，还有“新闻出版局”和“工商管理局”，这三个管理单位的权力在公民的意识中是模糊的，即各自权力分布相当混乱，这导致了艺术媒体(尤其是民间艺术媒体)经常经受一次又一次的审查，“宣传部”、“新闻出版局”、“工商管理局”会时不时采取车轮战术，可谓之“严打期”。所以，艺术媒体普遍面临这样的困难：一方面要提升媒体的专业水准、销售量、商业效益，另一方面要应付思想管理部门一次又一次的审查。这里之所以说中国艺术媒体在媒体团队中多出“党支部”具有独特性是因为，在西欧很多国家14世纪就已经废除了这种思想管理机制。因为中国政府官员一贯秉持政治至上的执政理念，所以即便艺术媒体也必须与政府执政理念相一致，也要秉持政治至上的办刊理念。这不能不说是中国艺术媒体的特色之一。

　　上世纪80年代中国几乎没有民办刊物，民办艺术刊物更是呈空缺状。像当时很有影响力的“两刊一报”(《江苏画刊》、《美术思潮》、《中国美术报》)、《画廊》、《美术》，成为当时艺术发展方向的直接策划者。当时选择一幅画登在封面而不选择另一幅画就会制造出完全不同的艺术历史。可以说，在那个时代，所有人都能预见明天艺术发展的结果是什么样子。原因很简单，因为所有的艺术刊物都秉持一致的办刊理念。90年代情况依然没有多大变化，尽管学院媒体异军突起，但学院在中国也只不过是政府的一个机构而已。他们在一致办刊理念的管制下不可能有太多的创意。所以情况不容乐观。

　　真正的转变在21世纪，至少诸多“民办刊物”的出现改变了“官办刊物”一统天下的局面。至于多元的现象是否流于形式，但肯定的一点是，多元往往从形式的多样化开始。可以说2000年网络媒体的兴起与2006年左右民办刊物的大量创刊一改中国80年代和90年代的媒体状况。也就是说，今日艺术媒体办刊理念显然已由一元转为多元(至少是二元)，这不能不说是一种可喜的转变。

　　当然，问题也是显而易见的。现如今民办刊物虽然争得一席栖身之地，但实力并不雄厚，依然无法起支配作用。中国民办艺术刊物与官办艺术刊物的对立格局就似国际经济旧秩序中发展中国家与发达国家经济实力的对立格局。发展中国家之所以无法主导国际经济秩序，根本原因在于由于自身实力的弱小而只能活在发达国家联合制定的国际经济秩序中，也就是说不光国际经济秩序的秩序是由发达国家制定的，就连游戏规则都是由它们制定的，所以发展中国家要想与发达国家并驾齐驱主导世界秩序，就得积极参与构建国际经济新秩序，中国加入WTO便是最好的证明。道理一摸一样，中国原有的新闻出版制度与工商管理制度好比“国际经济旧秩序”，它更多适应官办刊物的运作模式，所以民办刊物要想与官办刊物并驾齐驱，共同主导当代艺术发展态势，就得积极参与构建新的新闻出版制度和工商管理制度。要求国家媒体政策做出调整。这也是势在必行，因为国家政府媒体管理制度必须随媒体自身发展态势不断调整，否则必然制约媒体发展。