一个区域的美术馆应该担负起当地文化标杆的作用，一个区域的美术学院同样须为一方坚守纯粹的艺术阵地。

　　今年6月，广州美术学院油画系副教授，原“第五工作室”老师黄小鹏被解聘。这是继徐坦之后被广美解聘的又一位当代艺术家。“第五工作室”的建立曾是广美在当代艺术教育上的一个重大突破。工作室没有设置实质性的新媒体课程，但是在介绍作品时会经常涉及新媒介与艺术的关系。另外会邀请一些做新媒体的外国艺术家来工作室访问。

　　1997年，四十岁的徐坦被广州美院开除，原因是“未经正式程序申报而赴德国参加当代艺术活动”。徐坦曾是广东最为重要的艺术团体之一“大尾象”工作组的一员。“大尾象”1991年由陈劭雄、梁钜辉、林一林三人成立，徐坦于1992年加入。回顾中国当代艺术史过去的20年，批评家黄专说，直到今天，“大尾象”仍是中国最成熟的艺术团体，“它几乎是从生来便拥有相当成熟的学术方式。”

　　这些在当代艺术上有所作为的教师被辞退，显示出广美在当代艺术教育上的匮乏。艺术家徐坦评价：“广州美院大概从来没有真正想过要做当代艺术教育”。在接受羊城晚报记者采访时，他坦言，很多广美出身的当代艺术家，像是郑国谷、曹斐等知名当代艺术家，虽出身广美，但都是自我教育。

　　先前，本报曾刊文，批评现在一些美术学院缺乏人文教育。教学上过于注重专业基础而缺少人文学科培养，如人文类讲座在广美便鲜见踪迹。

　　近年来，中央美院曾聘著名诗人西川为人文学院副教授，专讲文学，也曾邀请著名作家阿城在学校开展系列讲座。四川美院与北大法学院合创“法律、艺术与人文关怀”，通过艺术与法律、感性与理性的看似两极的观点互动，用不同方式去无限接近人文关怀的理念。而广州美院在这些方面就显得薄弱了很多，没有给学生足够的人文培养。这种人文教育的缺失，某种程度上局限了学生的发展。

　　由此见来，广东当代艺术孱弱，还需回到美院教育中反思。

　　羊城晚报：相比起国内其他区域，广东当代艺术教育的缺位，广美是不是其中需要反思的一个重要环节?

　　徐坦：我认为，当代艺术教育的缺位不能完全指责是一间学校的问题。在广东，当代艺术和艺术家的生存缺乏市场支持，让有兴趣的人更小心谨慎。但是，学校应该承担起它的责任。高校本应是个纯粹的地方，在这样的环境下，更要起到阵地的作用，维持艺术教育的纯粹，改良不完善的艺术生态。现在的情况是，学校不仅没有做到位，却要比社会更急功近利。我们“大尾象”小组在这里就显得非常边缘，成了少数派，艺术上的边缘分子。

　　上世纪90年代初期，我还在广美当老师的时候，领导就鼓励所有的老师去做设计、做装修赚钱，而不是为这个地区培养更多的艺术家。那时候，艺术家的概念只有画画，参加全国美展，那样就很穷，急于改变。但他们没有意识到，无论任何时期，美术学院都有一点不能变，那就是有责任和义务培养纯粹的艺术家。

　　这和中国美院形成巨大反差，他们一直非常重视艺术家的培养。正如你所说的，他们培养出了一代又一代的当代艺术家，并在中国艺术舞台上发挥影响。而广东的当代艺术家几乎全是出自我教育，包括学版画的郑国谷、设计系毕业的曹斐都是如此。

　　后来，广美从英国引进黄小鹏，还是有远见的。我在美国旧金山也听过对他的学生的赞扬，培养了一些年轻艺术家，像胡向前。所以说，教育还是有意义的。他在这工作了八年，今年突然被撵走了。所以我再次怀疑，广美真的想做好当代艺术的教育吗?

　　那时候，广美每个系都开公司，连香港一些大学教授来到都吃惊。香港的大学校长说，在香港，大学拿了纳税人的钱，本应做研究，但你又开公司跟纳税人争利，用纳税人的钱磨砺了自己的工具，去跟纳税人竞争，这是不合法的。

　　在广东，这些学校的领导，没有抱负，没有进取心，没有想过在这里培养出一些好的艺术家。有人会问什么是进取心。如果说进取心就是建创意园、赚钱，那么他在艺术上就塌陷了。这个社会对艺术没概念是一回事，但在专门的美术学院，你也不把艺术当回事，我觉得这是非常糟糕的。

　　羊城晚报：这跟学校原有优势专业形成垄断有关?

　　徐坦：一位有水准的领导不会出现这样的情况，就好比一位综合大学里学物理出身的校长，能认为其他专业不重要?能认为哲学不重要?

　　其实，这是一个领导必要的眼界。在西方，一所大学的校长往往也是一位具有深厚人文学识的学者，他们清楚人类社会文化中各个领域的重要性。一个学雕塑的人只做雕塑，或许作为一个单纯的艺术家是可以的，但你觉得这样的人当领导合适吗?能够做得好吗?

　　在这个时代里，不仅是领导，在任何行业里做的人都应该具有眼光。像陈彤老师(博尔赫斯艺术机构创办人)是学国画的，但他一样看到当代艺术，却又不会偏废国画。令人遗憾的是，像你刚才所提到的情况在中国太多了。由于自己专长的领域，而局限了自己的眼光，显而易见，这是一个非常糟糕的问题。无论做不做领导，都需要超越这个问题。

　　羊城晚报：在广美，不少从事当代艺术或相关教育的人，并非该专业出身。这个情况值得注意吗?

　　徐坦：或者可以说，他们长期更多地从事别的工作。现在的问题是，既然有人能做好这方面的教育，为什么不能让他继续做下去?事实上，广美没有当代艺术专业，我们的艺术家都是自我教育。

　　我们最近马上要在社会上开展一个类似于教育的项目，名称叫黄边站，是跟时代美术馆合作的。因为这两年时代美术馆很活跃，他们为广州的当代艺术生态做了很多工作。我和黄小鹏合作，做一个开放的艺术家工作室，邀请一些有志做当代艺术的年轻人。让20岁的艺术家和50岁的艺术家坐在一起，对创作、对艺术进行讨论，一起工作。

　　我们希望这能够在未来改变广东的艺术生态，成为广东地区真正有专业性的当代艺术的研究平台，同时又具有教育倾向。