新加坡Art Plural Gallery 创建人 Frédéric de Senarclens

　　新加坡 Art Plural Gallery 由瑞士人Frédéric de Senarclens创立，今年也参展了FINE ART ASIA 2012 第八届香港国际古玩及艺术品博览会。Art Plural Gallery 主要经营现当代的艺术作品。此次来香港参加博览会，带来的法国艺术家 Fabienne Verdier (1962年生)的作品，她曾经在中国的四川学习书法和水墨绘画，其作品以空间配合完美笔触，捕捉其内在之生命力。她向中国水墨艺术家学习达十年之久，其带有书法意味的作品对中西方文化互相渗透的追求。她不喜欢的作品就会烧掉。展览中亦包括孪生兄弟艺术家Doug及Mike Starn (1961年生) 的作品。生于美国新泽西州，他们以雕塑、摄影及装置艺术表达生命之转变，并相信“人生中唯一不变的就是变化”。

 　　马克·奎恩(Marc Quinn，1964年生) 与Damien Hirst均为“英国年轻艺术家 (YBA)”的开创者。奎恩大部份作品主题围绕人体万变之状态，及人们要理解死亡的渴望。他的作品具争议性，并着眼于有关科学、大自然及美丽的议题。朱德群 (1920年生) 之作品为展览另一亮点。朱德群受训于杭州艺专，于1955年定居巴黎。朱德群的作品揉合古典中国画风及西方艺术，抽象中蕴含诗情画意。与朱德群对比是着名英国抽象画家Ian Davenport (1966年生)色彩斑斓的画作，他以油彩垂直倒下，创造出不同色彩之流线。Art Plural Gallery 第一次来参展，雅昌艺术网采访了Frédéric de Senarclens。

 　　被采访人：新加坡Art Plural Gallery 创建人 Frédéric de Senarclens

 　　采访者：雅昌艺术网画廊频道主编 裴刚

 　　地点：香港会议及展览中心

 　　雅昌艺术网：与中国当代艺术家是否有合作?

 　　Frédéric de Senarclens：我们自从08年就到了新加坡成立了这个画廊，每半年就去一次上海、北京跟当地的画廊建立一些关系。我们的画廊是在新加坡，我们的艺术家，有印度、南亚洲。我们主要的客人在澳洲、欧洲，还有美国。我们第一次参加这个博览会希望和其他地区的收藏家建立新的联络，对大陆、香港市场有一些新的扩展。我们有特别地介绍中国的艺术家林天明的作品。

 　　雅昌艺术网：你们的藏家群体以亚洲为主的，但是在香港第一次来，是因为更重视中国大陆的收藏家群体?

 　　Frédéric de Senarclens：两边都是很重视的。

 　　雅昌艺术网：你怎么看中国目前当代艺术的市场?

 　　Frédéric de Senarclens：我们觉得中国现在非常强大，我们很有兴趣跟中国市场的这些客人去沟通，因为他们已经做得不错。下个星期，我们跟一个着名的收藏家进行一个个人的展览，在内地。

 　　雅昌艺术网：你们在香港做这样一次展览费用是多少?

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 　　Frédéric de Senarclens：很多、很多，但是我们是商业为主，要看的是可以赚多少，而不是花掉了多少。

 　　雅昌艺术网：参展的过程中要考虑付出和回报，每个画廊在这个过程中的费用会得到多少和回报多少的数字比较可以看到画廊在市场中营收情况。

 　　Frédéric de Senarclens：包括运输还有保险，还有使用费、建筑费等等是七万到八万美金。我们喜欢参加展览的目的是可以接触一帮特定的客人，他们是有心看艺术品的，他们可以把自己画廊的艺术品向这些人推荐，有一个使用费。私底下告诉你，他们一件作品肯定就可以抵上花费的。

 　　雅昌艺术网：画廊的历史有多久?

 　　Frédéric de Senarclens：我自己做生意很久了，因为这个画廊是我开的，但是我四年前就到了新加坡，之前有一个很大的画廊，是四层楼的，在新加坡有12000平尺，四层楼，我们是一年前建立新大楼的。

 　　雅昌艺术网：代理了多少位艺术家?

 　　Frédéric de Senarclens：我们有二十多个艺术家，我们一起合作。

 　　雅昌艺术网：是以新加坡的艺术家为主还是整个亚洲?

 　　Frédéric de Senarclens：整个亚洲，主要是南亚洲，内地也有，欧洲也有。

 　　雅昌艺术网：各种风格的都有?

 　　Frédéric de Senarclens：各种风格都有。

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 　雅昌艺术网：可以介绍一下这件抽象的作品吗？

 　　Frédéric de Senarclens：她是一个法国的女艺术家，她在23岁的时候到四川学书法，还有钢笔的图画，她是1980年去的，她是当时唯一的外国女艺术家在四川，当时没有人理她，他们的门口写着“不要跟外国人说话”。“不要跟外国人说话”是贴在她的门口，但是她一年多后学了中文才知道，人家说不跟她说话。她走到一个大学里找他们说：“你们不可以这样”。那个时候有一个教授跟她说我可以教你，但是你要忘记你以前在欧洲学的，你要跟我十年。她用了八年的时间画一条直线，之后她创作的主要是抽象作品，她是一个很有趣的女孩子，当时她年轻的时候，她的同学都在向当时很著名的安迪·沃霍尔等当代艺术家学习。她却一个人跑到中国四川去学书法，现在她比较有成就，因为她在美国、欧洲都很有名，我们现在尝试把她推向中国大陆。她不喜欢的作品就会烧掉，八成多的作品，她不喜欢，她都烧了。

 　　雅昌艺术网：你是怎么判断她是一个你需要大的艺术家?

 　　Frédéric de Senarclens：我的角度就是我会看一个艺术家的眼，因为我觉得眼可以看他的个性化的表现，我觉得眼睛可以表达一个人的个性化，我们会再向一些我们的Delear，我们的客人，我们的需要，看这些看重的艺术家可不可以合作起来，因为我是收集者的角色，我要两边都沟通。

 　　雅昌艺术网：您认为一个好画廊应该具备哪些必须的条件?

 　　Frédéric de Senarclens：我要相信自己个人的目标和看法，我对代理艺术家作品的信心，来自他所表达出来的气质，还有一些勇气，和专业的观念。

 　　结语

 　　对于目前全球经济环境下的画廊行业和自己画廊的经营状况而言，还是信心满满的。Frédéric de Senarclens认为：“所有人都在说美国、欧洲的经济危险、低迷，但是我们的客人并没有受到相当大的经济下滑影响，他们最近的生意也不错。我的角度就是说一些很优秀的画家，他们所受的影响没有那么大，因为人们欣赏他们，他们就不会不理会其他的因素，只会看作品，比较困难的是经济环境对一些在中等位置的艺术家，还没有冒起来的艺术家比较困难，因为他们还没有很好的网络，对于市场和客人来讲。我们一年会参加三个博览会。”也许在新加坡的旅游文化产业发展的带动下，为画廊带来了更多的客人和藏家资源，Frédéric de Senarclens对当前的经营状态依然很有信心。