border-bottom:0px;border-left:0px;padding-bottom:0px;widows:1;text-transform:none;background-color:#f6f6f6;text-indent:2em;margin:0px 3px 15px;padding-left:0px;letter-spacing:normal;padding-right:0px;font:14px/32px 宋体;white-space:normal;color:#343434;border-top:0px;border-right:0px;word-spacing:0px;padding-top:0px;-webkit-text-stroke-width:0px;"> 首次亮相于2003年威尼斯双年展丹麦馆的《盲亭》(The blind pavilion, 2003),收藏于红砖美术馆,灵感来自于《声音银河》中的多面体。这件作品放置于红砖美术馆的庭院中,由两个钢铁同心框架构造,镶嵌有棱角的透明玻璃和黑色玻璃。站在作品的正中央,黑色玻璃板的排列导致从亭内观看外部世界的视线被阻挡,仿佛这座亭子“失明”了。而内部的玻璃上则会反射出无数的你,在亭子的越中心越能看到更多。

奥拉维尔•埃利亚松 《两个未思之思》,2015  黑曜石球、玻璃球 

《两个未思之思》(Two unthought thoughts, 2015)也位于红砖美术馆的庭院之中,一黑一透明的两个球体散布在连续的中国古典园林中的月洞门中,代表着还未来得及思考的想法。

在观看了一件一件的作品之后,会发现埃利亚松创作的作品之间是有内在联系的,穿梭在展览空间之内就像在书中徜徉,从最开始因迷失而用《遗失的指南针》寻找到方向,经过红砖美术馆的圆厅和8个展厅和园林,穿过光、雾、水、影,然后超越美术馆的空间发现外部世界。正如埃利亚松强调的:“我们来到美术馆、画廊、文化机构不是为了逃避,而是为了能更好的了解外面的世界。美术馆将我们与世界的关系放大并联系的更加紧密。”

那么再回到埃利亚松一开始提到的问题:当观者在面对一件艺术作品,他/她到底在看什么?答案已显而易见,他/她看到了作品与作品的关系,作品与美术馆的关系,美术馆与社会的关系,社会与世界的关系,世界与宇宙的关系。最重要的是看到你与自己的关系,换句话来说,这是一个发现本我、自我和超我的过程。(文/孟媛 图/兰红超 导览直播/台馨遥)

《两个未思之思》的黑曜石球映照着周围的世界与“自我”

《声音银河》反射出错综复杂的图案

当观者在面对一件艺术作品,他/她到底在看什么?

 
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