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首届亚洲双年展暨第五届广州三年展将开幕
信息来源:中外美术网 文章作者:网站编辑 发布时间:2016-02-24

“首届亚洲双年展暨第五届广州三年展”新闻发布会现场
总策展人,广东美术馆馆长罗一平担任(右)
主策展人之一,中国美术馆研究与策划部主任张晴(左)

“首届亚洲双年展暨第五届广州三年展”新闻发布会现场

  2015年12月6日下午,“首届亚洲双年展暨第五届广州三年展”新闻发布会在清华大学美术学院美术馆举办。经过两年的紧张筹备,“首届亚洲双年展暨第五届广州三年展”将于2015年12月11日在广东美术馆开幕。此次三年展由中华人民共和国文化部外联局、文化部艺术司和广东省文化厅为业务指导,广东美术馆为主办单位。展览以“亚洲时间”为主题,以“一带一路”为指导理念。通过策展团队的提名推荐和严格筛选,来自中国、韩国、印度、日本、新加坡、印尼、伊朗、伊拉克、黎巴嫩、以色列、俄罗斯、波兰、奥地利、意大利、德国、法国、荷兰、英国、芬兰、美国等20个国家极具代表性的艺术家共计47名/组将参展,展出作品涵盖装置、影像、绘画、摄影等多个艺术领域。本次双年展是中国本土面向世界,首次以“亚洲”命名的艺术双年展,也将成为亚洲最大规模的双年展之一。

莎拉•施 《日历系列》 装置 尺寸可变 2013–2015 (美国)

一、全球化语境探寻亚洲意识的原点与记忆亚洲时间引领亚洲艺术的自主出场与价值重塑
  随着政治文化的多元发展、亚洲经济的崛起、艺术生态的开放,亚洲文化逐渐走向世界的前台,亚洲的现状与未来日益成为世界各国关注的焦点。亚洲艺术不仅作为亚洲问题与意识的重要表征,更成为全球化问题的集中代表。

  如果对这一现实做进一步追问,首先要回答的是何为“亚洲意识与亚洲经验”。这一追问涉及两个基本问题,即什么是亚洲?什么是亚洲艺术?对这两个问题的回答,关系到亚洲各国策展人,如何认识亚洲及亚洲艺术的现状以及发展的趋势,以及如何通过展览策划呈现亚洲自身的特点,从而推动亚洲艺术的发展。

  亚洲作为一个概念,在18世纪或是更早的时候,是欧美人在讨论远东地区时的地理名字,是被命名的“亚洲”。尽管近代以来整个亚洲国家都在意图为亚洲文化、民族独立,乃至艺术在世界上的独立不懈努力,但在文化意义分享的过程中,话语的差异使得以欧美为代表的西方和以亚洲为代表的东方长期以来发展并不平衡,亚洲本土意识普遍缺乏。另一方面,与20世纪以来,西方艺术相对一致的艺术景观和逻辑明了的变化线索不同,亚洲国家宗教信仰和政治制度多元、经济发展和文化根源的诸多差异,其艺术的实践形态必然不同,使得亚洲艺术长期难以呈现清晰的自我面貌。这构成了此次亚洲双年展的一个背景。

  从当下的历史情境来看,亚洲美术的发展无疑处在由高到低的三个层次:经济的全球化、亚洲的认同、作为民族国家而存在各个独立国家的发展。但是从近几十年亚洲各国艺术展览的呈现来看,清晰地说明一个事实,亚洲美术馆界和亚洲的策展人更关注第一和第三个层次。没有一个感召力的概念去思考亚洲及亚洲艺术的问题,对内主要表现在亚洲人如何认识自身,进而亚洲当代艺术在题材上、表现技巧上、语言风格上如何表现出本国国情形成的价值主张、本体主张、程序主张和规范主张。对外主要表现为亚洲当代艺术面对欧美为中心的艺术价值体系,怎样摆脱西方系统的模式而确立一个崭新的亚洲艺术形象。

胡项城 《又是森林遍大地》装置 尺寸可变 2015 (中国)

  另一个不容忽略的现实是,亚洲经济的快速崛起为亚洲发展带来了新的机遇。二战后日本的复苏,“四小龙”的发展,西亚产油国的杠杆作用,1979年中国的改革与1990年印度的改革都使得世界的经济重心开始逐渐转移,随着亚洲问题在这一过程中进入全球视野,“中国”概念亦慢慢浮现出来。经济和综合国力的提升,使得中国的国际交往日益频繁,如何在与亚洲邻国的多种关系中,增大文化的影响力,扩大话语的主导权,成为中国对外文化传播最亟需解决的重要命题之一。作为亚洲重要国家的一员,中国对亚洲当代艺术现状的梳理、对亚洲当代艺术未来的发展有较强的主导性。中国呼唤自己的亚洲双年展,通过中国文化和亚洲独特的位置和影响力来搭建文化沟通的平台,展现自身对于亚洲问题的关注,对于全球化的回应。一方面在中外比较的视野中,展现亚洲视觉艺术多元化的结构,丰富的艺术表征及其在亚洲当代社会中所扮演的不同角色,另一方面突出中国当代艺术在全球化语境和中国社会、历史、文化语境的自主出场和价值重塑。正是在这一意义上,艺术的回应与国家“一带一路”的战略紧密相连。

  本次亚双展以“一带一路”作为指导理念,“一带一路”清晰描述了地理上的“亚洲”在各个国家的链接点,它明确了“亚洲时间”的坐标,它并非一个实体和机制,而是一种合作发展的理念和倡导。本次展览将从“海上丝绸之路”的历史出发,以亚洲为基点,以一带一路为区域,以亚洲问题为支撑,展开对亚洲时间的追寻,通过“亚洲时间”的主题,将“一带一路”与世界的过去和当下的文化相联系,加强与“一带一路”沿线国家的美术馆和策展人合作,共同打造文化包容的新型合作方式,以此体现21世纪“海上丝绸之路”带来的文化交流与碰撞,也使共同打造广东美术馆提出的“亚洲问题,全球表达”的展览新模式成为可能。

原弓 《周公土收藏计划•痕迹》 装置 2015(中国)

二、区域时空承载多元文化亚洲视野校准“世界时间”
  正如阿拉伯裔学者爱德华·萨义德在《东方主义》一书中指出,西方视野中的所谓东方是西方人精心“虚构”且充满偏见的产物。“西方”成为支配性力量的代名词。我们清醒地观察到,目前欧美国家正主导着艺术双/三年展机制的话语权,国际诸多大型艺术展如威尼斯双年展、光州双年展都是一种“大国际”意识的产物,均以西方艺术观念为中心,以与西方艺术接轨为标准,或是资源分散,或是主题重复。基于此,策展团队共同指出,首届亚洲双年展暨第五届广州三年展的主题是“亚洲时间”,它真实呈现了本次亚双展对于东西方内在冲突及相互依存关系的基本判断:一是西方的、全球视角的“世界时间”(包括:加速、急速、可见性、枯竭、超越/进步的现代性、超资本主义、知识生产和经济等),二是与之相对的亚洲时间(包括:平静、思考、专注、多样的现代性以及对价值观和智慧的重视)。其中所蕴含的东西矛盾或许带来了一种必需的竞争性刺激,而也正是在融合与碰撞、区域与全球、传统与当代、个体与国的博弈中,亚洲艺术和中国话语才能展开自身的塑造路径,并由此重塑当今亚洲对时间的发现与感知。从这个角度出发,首届亚洲双年展暨第五届广州三年展希望能引起对现今“世界时间”的反思,其目的并不在于以另一种时间形式取而代之,而是要破除以自我中心、排他和扩张的逻辑。因此,展览主要着重于本土视野对亚洲时间的理解,最终目的则是以亚洲视野重新校准现存的“世界时间”基准。

  广东美术馆颇富雄心的“亚洲双年展”策展计划早已在这一判断下起步。2013年9月11日至13日,为了检验自身在全球的影响力,广东美术馆成功举办了国际首届“亚洲美术策展人论坛”,为首届亚洲双年展提供了坚实的背景和资源。该论坛得到国家