雷刚作品—桃花源记

    画家雷刚一度痴迷使用网纹塑造水墨形象。他的巨幅作品远看，山石、树木、云水、建筑等组成的风景，境界大气恢宏；近看，经纬分明，密密麻麻，全部由网状的线条组成，所有的形象似乎都被包裏在网中，视觉效果非常独特奇妙。
    这颇有寓意。

雷刚作品—等风来

    人认识亊物往往有这样的感觉，认识之初，如在网中蒙昧不得其解。透网后，认识就进了一步，接着会感觉到又被更大的一层网网住，深入认识的过程，就是不断的透网的过程。佛家学问中有“所知障”的提法，具体表现是“我执”。佛学的说法很深奥，但从字面上也不难理解其中的意思：人的认识“所知”是有限的，如果固执所知，所知就成了全面、本质的认识亊物的障碍。所以佛家的修行，要不断的去掉我执，破除所知障而达到悟。悟分顿悟、渐悟，渐悟比较容易理解，是说悟有一个发生的过程，一段逐渐达悟的时间。悟即是透网；渐悟，就是透过一层网，又进入一层更大的网，透过一层一层的网，渐渐的，最终达到完全彻底的摆脱网的束缚。

雷刚作品—觅翠微身

    画理亦然。画家对于画法的探究也有网、透网；悟、渐悟。画理有“从无法到有法”，再“从有法到无法”，“无法乃至法”，“我自有我法”的说法。画法并非凭空而来，因画有法，因“我”有法。画总是传承的，寻找画法时总要面对别人的方法，也即传统的方法，往往是从一个成法走出来，又进入了另一个成法。画总是自己有了意思才要画的，叫作有感而发。这意思会慢慢发酵变成画意，发酵实在是画法的发酵，画意已含有画法，最终要找到最恰当的画法，即“我自有我法”。所谓“无法乃至法”，可以这样说，无他人之法，一画一法，我画我法。董其昌在《画旨》说：“若能解脱绳束，便是透网鳞也。”
    画家雷刚当属“透网鳞”。

雷刚作品—网逝

    雷刚人生的路奇特：因画，入广告设计行。又因画，放弃设计公司，专心绘画成为职业画家；他绘画的路奇特：把设计理念带入国画，总能画出让人意想不到的作品；把现代构成理念带入传统笔墨，作品象是搭建在现代和传统之间一座奇妙的桥。他的许多作品入选了全国性重大展览，取得了令人瞩目的成绩，同时也纪录着他不停的研究变化的历程。

雷刚作品—牡丹图

    雷刚的透网过程似乎还远远没有完成，这让人对他的未来，无羁无绊、自由自在的创作充满期盼。雷刚更属于未来。

雷刚作品—来是月斜楼