周逢刚的山水画给人的第一印象：高山大川，峰岚叠嶂，洋溢着壮美之风与阳刚之气；水云交织，杂花生树，又弥漫着阴柔之韵与灵秀之美。兼有北方山水的磅礴大气和南方山水的浑厚深邃，耐得信步观赏，也耐得驻足品味。仔细观赏品味，他的山水是“写”出来的，讲究笔线墨痕构成，笔墨趣味浓郁，显得自然而无造作。
周逢刚长期生活在巢湖之畔，这里的自然人文滋润着画家。清代石涛的著名《巢湖图》就诞生于此。这里明清以来深受徽派文化、皖江文化影响，在书画方面深得新安画派、黄山画派的流风余韵。周逢刚画山水是从“师古人”开始的，他临习芥子园画谱以打基础，临摹宋代山水以解决山峰崖石构成问题，临摹石涛、八大以解决笔墨问题。在他的山水画中，可以看到宋人大山大水形象构成的影响，可以看到清代石涛等人笔墨形质技艺的影响。
黄宾虹在总结新安画派尤其是渐江的山水画艺术时，提出了“师古人兼师造化”的重要命题。在他看来，渐江所以能够师古不泥、借古开今、独树一帜，关键在于将师法古人与师法造化有机结合，以元人笔墨写新安山水，又参悟自然造化，提炼笔墨语言，丰富表现技艺。黄宾虹“师古人兼师造化”的艺术观念，已经成为致力于传承新安画派、黄山画派的后学们的普遍共识。周逢刚认同这一观念，并努力践行。他对皖江山山水水，对黄山白岳，对巢湖银屏山充满感情，身游神游，目识心记，写生创作，笔耕不辍，数年坚持，多有所获。他摸索着试图摄取北派山水的博大气象和吸取南派山水的灵秀气韵，将两者兼容融会，以形成自家面貌。在这方面，他受乃兄周逢俊先生影响较深。他的探索成果显然，但也任重道远。
周逢刚在绘画上比较全面，除山水画外，他花鸟画也别有风貌，别具意味。他的花鸟画主要师法八大山人、徐清藤，深受八大野逸苍润的画风，青藤奔放率性的笔墨的影响。只不过，他少了八大所特有的荒寒、孤寂和禅意，保留了自然的野趣、生趣、天趣；少了青藤所特有的孤傲不羁与狂狷，存留了质朴的率性自由和放达。因此，他的花鸟画“似古人又绝不似古人”，那一花一草一鸟，都有自己的独特体悟，都有自己的表现方式，都有不同于古人前贤的艺术风貌。他的画面构成，花鸟形象，虽然以师法古人为基础，但具有一定的时代感和生活气息，这是难能可贵的。这和他长期生活在巢湖之畔大有关系，这里有浩淼连天的湖面，大片大片的湿地，遍地无名野草，间或奇葩异卉，各种鸟类栖息繁衍，自由腾飞。这里是花草天地，这里是鸟虫天堂，画家生活在此，耳濡目染，目识心记，了然于心，诉诸笔端，收获自然颇丰。
周逢刚很重视笔墨功夫修炼，注重从古人习得，亦注重从自然悟得，近几年进步很快。石涛说“笔墨当随时代”，傅抱石说“思想变了笔墨不能不变”，这早已成为当代画家们的座右铭。周逢刚遵循“师古人兼师造化”的路子往前走，蒙养生活，精进笔墨，未来艺术建树不可限量。我们诚心期待着。
（作者陈祥明，安徽省美学学会会长，安徽省美术理论研究会常务副会长，安徽省中国画学会副主席）
周逢刚艺术简介
周逢刚，安徽省合肥市美协副主席、巢湖市美协名誉主席、巢湖市书画院院长，中国民主同盟盟员，合肥市三届政协委员，巢湖市一届政协委员。师承安徽省美协副主席、清华美术学院、北师大美术学院高研班导师、全国著名画家周逢俊先生。并得到许多名家指点，用笔传统，善中锋用线，积墨厚重透明，山水多以古诗词意境入画。花鸟写青藤，八大笔意，尤得其师之法，其水墨新意深得收藏界及名家的好评，在艺术界较有影响。
获奖作品：
中国美协、中国书协、中国林业部、中国农业部主办的全国书画大奖赛优秀奖；
文化部主办的“群星奖”获入选奖；
作品入选中国美协主办《中华情、黄山魂——中国画山水大展》
作品参加第五届洛杉矶世界文化周之中国画展；
安徽文化厅主办的书画大奖赛二等奖；
十幅作品参加北京大学赴美文化交流展；
多幅作品参加中韩书画交流展并应邀访问韩国；
作品参加上海、武汉、南京、合肥四市著名画家邀请展；
多幅作品收入国内外几十家刊物，多幅巨幅作品悬挂于省市重要会议厅、接待室或被国内外友人、博物馆收藏。
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