"西方国家级美术馆经常展出的都是那些历史上有地位的艺术家精品。要改变美术馆的怪圈，中国美术馆必须带头改革，不能总是再让经典躺在库房里'睡觉'了。"--卢延光

　　广州艺博院位于白云山脚麓湖岸边，总投资近两亿元人民币，是全国独有的集多位艺术家名人馆、专题展览馆、交流展览馆于一体的现代化大型艺术类博物院。作为筹建人之一及首任院长，卢延光为广州艺博院的建设及发展付出了颇多心血，且设定了诸多先进的运营理念。只可惜，因各种原因，他的理念一一落空。至今，他仍对广州艺博院及中国美术馆事业的发展，仍在进行着深入的思考。

　　艺博院其实应称呼为“美术博物院”

　　收藏周刊：在您眼里，美术馆的作用是什么?而中国美术馆的发展又呈现了怎么样的景象?

　　卢延光：收藏历史经典，展示地域及人类文明，展现人类的想象力与创造力。中国的美术馆事业还不到一百年，和西方比，我们还处于“山寨”、“模仿”的阶段，目前仍未到全民普及的阶段，只是美术小圈子的戏台，或极少数艺术爱好者的会所而已。

　　收藏周刊：您是广州艺博院的首任院长，筹建的具体背景与初衷是什么?

　　卢延光：我1992年开始担任广州美术馆的馆长，刚上任就收到赖少其先生的一封信，说准备捐一批作品给广州，同时建议广州建一个更大规模的“羊城美术馆”。你可知道，当时广州美术馆在越秀山上，面积仅仅200多平方米，多么寒碜啊。后来，我就召集欧初、林墉等人，最终形成了一个政协提案，市政府当时就接纳了这个提案，当时的市长黎子流亲自拍板。

　　收藏周刊：广州艺博院从筹建到开馆，您对此最强烈的感受是什么?

　　卢延光：支持发展艺术事业，政府及领导人的意识与眼光很重要。如果政府没有意识，艺术界再处心积虑都无济于事。

　　收藏周刊：现在回忆艺博院的筹建，您觉得留下了哪些遗憾?

　　卢延光：就整个城市发展格局看，艺博院位置较偏，且处在高架桥下面，很煞风景。而你去西方看看，美术馆都是建在市区的核心地带。另外，不该称呼“广州艺术博物院[微博]”，而是“美术博物院”，定位上应突出美术，这样可保持纯粹性。中国美术馆鲜见经典作品展，非常奇怪收藏周刊：据了解，广州艺博院原来有一个很大的珍品展览馆，现在却成了普通展览馆了，具体的情况是什么?

　　卢延光：广州艺博院的古代藏品非常丰富，明清书画都有一万多件，不乏石涛、八大山人的精品，这是国内很多美术馆难以相比的。另外，艺博院还收藏了很多广东美术史上的力作，都是很有地域品格的代表性作品。你说，我们是不是应该首先将这些精品展示给大家看呢?于是，建馆起初我就决定把艺博院最大的场馆拿出来做“珍宝馆”，永久展览大师级作品。而遗憾的是，我刚离开艺博院，这个“珍宝馆”就没了，变成了普通展览馆，让当代艺术家轮番上演。

　　收藏周刊：现在这个普通展览馆展示的作品如何?艺术水准应该不低吧?

　　卢延光：我一直常去艺博院参加艺术家个展的开幕式，总体来说，这些展览的艺术水准还是不错的，基本上没有出现让人大跌眼镜的画家与作品。据我了解，广州艺博院及广东美术馆等单位，在选取艺术家做个展时都有一个把关的程序，而非胡来。但是，应该控制当代艺术家个展的数量，多让历史上的经典重见天日。这个主辅关系必须摆正，可惜国内绝大多数美术馆都没有做到。

　　收藏周刊：的确如您所言，包括中国美术馆在内的大多数美术馆成了展览馆，丧失了美术馆的其他功能，而又该如何改变这样的状况呢?

　　卢延光：中国美术馆完全不像一个美术馆，成了彻头彻尾的展览馆，全国数百艺术家在那里轮番展览，而鲜见经典作品展，非常奇怪，这搞坏了美术馆的生态。而西方的国家级美术馆绝对不是这样，人家经常展出的都是那些精品，那些历史上有地位的艺术家。要改变美术馆的怪圈，中国美术馆必须带头改革，不能总是再让经典躺在库房里“睡觉”了。如果连中国美术馆都做不到这一点，那么中国的美术馆事业就永无出头之日了。

　　政府拨收藏经费，一年一个亿都不算多

　　收藏周刊：记者采访了解到，美术馆频繁展出当代艺术家作品一个很大的初衷是，通过收取展览费补充美术馆的经费。您如何看这样的现象?

　　卢延光：这就涉及到中国的美术馆一个非常尴尬的问题——收藏经费实在少得可怜。我在任广州美术馆及艺博院院长的时候，一年的经费最多才50万元，最少则几万元。早在1996年，我去美国考察，了解到洛杉矶美术馆的经费多得惊人，政府一年的投入达到了1600多万美元，相当于我们国家当时一年所有的文物经费。现在从国家到地方，都开始重视美术馆及文博事业，释放了很多积极的信号，但远远不足。

　　收藏周刊：在您看来，对于广州艺博院这样的市级美术馆，政府应该投入多少才算合理?

　　卢延光：就收藏经费而言，一年一个亿都不算多。你想想，现在市场多热啊，大师级的作品动不动就上千万，甚至上亿元。而政府就拨几百万，怎么去市场上买东西?而一旦一个美术馆连精品都买不来，都收藏不了，那还叫美术馆吗?一个城市还能叫文化名城吗?这反映出文化部门对美术馆的功能还没有充分的了解。没有这种认识，你叫他们如何做?中国官员出访欧洲名城，当地政府都乐意带他们去参观美术馆和博物馆，津津乐道于有毕加索、马蒂斯，而有些官员往往还不知所云。

　　收藏周刊：如果您还在任广州艺博院院长，还会做哪些改革?

　　卢延光：首先，恢复“珍宝馆”。其次，到处“抓人”看展览，联系学校、工厂、写字楼、机关，让市民都来看展览。最后，壮大推广部，广招义工，给大家做解说员，而不是让大家走马观花地走一遭。归结一点，让去美术馆看展览成为生活的习惯。这对于艺术市场的真正勃兴，对于全民文化素质的提升，都是根本性的命题。如果连最基础的工作都做不好，何谈文化复兴?