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【彭德】:西安当代艺术概述
信息来源:中外美术网 文章作者:网站编辑 发布时间:2012-10-24

  中国当代艺术追踪欧美现代和后现代艺术,备受非议。超越欧美当下形态的普世艺术和相对独立的中式当代艺术,尽管不少批评家都在呼吁,但还不成气候。所谓中式当代艺术,概指带有中国问题和中国文脉的前卫艺术,同跨国跨文化的普世艺术有着内在联系。西安地区特别适合造就中式当代艺术。这片统领中国文明八百年的土地,有着开拓中式当代艺术的典型背景,包括体现文明进程的历史遗存,彰显农业文明的民俗,影响儒释道思想和塑造古典艺术的文化山脉终南山。这些传统资源对于有主见的艺术家,如同书架上的古书,招之即来,挥之即去;既可从中寻找正面启示,也可从中寻找批判对象。

  西安当代艺术圈不大,分西安美院和纺织城艺术区两个地盘。纺织城位于西安东郊,毗邻半坡遗址。它是一个废弃的苏式工厂,厂房高大宽阔,采光面朝北,租金不高,适合改建画室。目前常驻画家60名左右, 主体是西安美院的年轻师生。这里的画廊有上十处,最大的是“么艺术中心”。么是一个别字,正规的写法是“冇”,读音是卯,意思是没有。这家画廊由陈展辉和马清运联合创办。马清运,西安市蓝田县人,毕业于清华大学建筑系和宾夕法尼亚大学美术研究生院,现任美国南加州大学建筑学院院长。他是把学者、建筑师、教育家、艺术家、企业家、活动家集于一身的人物。他在西安的代表作有《玉山石柴》、《井宇》、西安广播电视中心大楼以及西安国际园艺博览会建筑群。这些建筑既有本土元素,又不乏个性,受到国际建筑界的推崇。由于马清运和陈展辉平素在西安的时间不多,遥控的效果有限,扎根纺织的年轻人豌豆得以脱颖而出。豌豆,25岁,温州人,西安美院毕业后留在纺织城,开设了影楼和画廊。豌豆是天生的活动家,性格开朗,人缘广结,同好几位陕北企业家保持着良好的关系,我称他是纺织城艺术区的希望之星。他的不懈努力引起了杨超的关注。杨超,西安曲江新区的艺术总监,兼任西安美术馆馆长。他曾计划接手798尤伦斯画廊,近期决定在纺织城投资,建造西安最大的当代艺术画廊。

   纺织城艺术区的常驻画家,有身份的是武小川和何军。何军,油画系副主任,曾留学俄罗斯,画技高超。由于担心社交活动的干扰,何军将画室迁到了曲江新区。武小川,西安美院前院长杨晓阳的博士生,美院读书最多的青年画家,现任动画系副主任。武小川近几年的题材和画风一律凝重,同何军一样沉郁。与武小川画室相邻的是麻爱周,作品多为本地景观与人物,画风相对轻松,受到收藏者的喜爱。白夜,纺织城的发现者和艺术区的创立者,在纺织城资历最深,作品带有装饰味。石珩伯,一位颇具潜力的画家。他将火红的石狮同冰面并置的作品,具有冲击力。秦赞军,美院韩宝生副院长的研究生,近期以和平鸽为题材的作品,画法简练。上述画家的共同特点是采用寓意手法,追求画外之意,作品是对现实、对文化、对传统的间接关怀。此外,贺军的油画《相扑》画得流畅可爱,像行书一样随意。苏丹彧和刘冰是女生,描绘同代人的精神世界,构思与构图均有别于学院派作风,用色也比较生猛。此外,还有一批批进出于纺织城的候鸟,多为无名青年画家,同么艺术中心、豌豆的画廊或诗人李世豪的画廊多有交往。

   纺织城有无视本土文脉的画家,他们的作品同现实的关系很直接。王风华,现任院长王胜利的研究生,已毕业多年。他采取硬边画法,用丙烯绘制,描写当下中国新旧更替的城市景观,画风明丽。王风华经常应邀出访台湾和欧洲,有固定的收藏者。张兴,毕业于版画系,入籍英国,返回西安纺织城建立工作室,从事油画创作,其作品特别容易被西方人士所接受。年轻油画家董健、董书隆、贾明和女画家张嫒邨,也都有着相近而不相同的追求。他们的艺术,同西安和西安美院的传统不大相干。

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  西安美院位于大雁塔西面2公里处。在唐代,这是里曾是当时的“当代艺术”聚集区。美院南边,是唐玄宗兄长、岐王李范的宅子。一流艺术家聚会的场所。所谓“岐山宅里寻常见”的诗句,指的就是这个地方。美院北边,是杨国忠的宅子,虢国夫人寻欢作乐的地方。美院中央的教学大楼,曾是唐懿宗同昌公主府第旧址。这位公主曾用八百匹巨幅绢画铺地,数十人在上面舞蹈。说起三十年来的中国当代艺术,早在1981年,西安籍理论家孔长安、张保琪等人就策划展示过前卫艺术。曾经从事和仍在从事前卫艺术创作的教师,按年龄排列,有焦野、王志刚、任焕斌、杨锋。焦野,美院美术馆副馆长,油画家,以往塑造象征加表现的陕北老农,现在塑造风格化的花卉。2001年他同王志刚策划的《与历史对话》雕塑装置展,展场在霍去病墓前,构思绝妙。王志刚近年来的彩塑,以所见所闻为素材,当代味很浓。任焕斌,装饰系主任,毕业于中央工艺美院,他的油画小品,始终不离开两性题材,富有老顽童心态。杨锋,版画系主任,作品讲究版画的微妙趣味,认为油画的技法简单,视觉效果单薄。这批老前卫都带有正宗的学院派作风,重视技法。

   贺丹,中央美院油画系元老靳之林先生的学生,留法博士,旅居法国多年,后来应邀回国在西安美院执教,任教务处主任。他的油画是本土意味浓厚的中式当代艺术,揭示国民的集体无意识。可惜美术界习惯看西式当代艺术,他的作品没有得到足够的重视。孙蛮,西安美院最有个性和影响的女画家,她的油画,厚实而含蓄,画面透露出孤独与惆怅的情怀。陈君巍,油画家,作品兼备具象技法和象征手法,用色强烈而不生硬,刻画当代人的生存状况和精神状况。赵蓓,长安画派领袖赵望云的孙女,热衷于研读西方现当代学术著作,诸如哲学、语言学、现象学、符号学、图像学等。她的油画注重刻画细节,带有国画皴染的韵致。周晓,赵蓓的丈夫,油画家周正之子,本人从事国画,近年来创作的观念水墨画,体现画家对中国画陈陈相因风气的反思。刘西洁,国画家,西安美院上海分院院长。或许是受上海艺术氛围的感染,他的写意人物画画得轻松轻灵。郭志刚,美教系教师,作品注重画面语言的探索。周仲铭,版画系青年教师,强调形式感,画面优美别致。董钧、苏晟,版画系摄影专业的青年教师,从事纪实摄影创作。董钧的叙事影像作品,曾获平遥国际影像艺术节金奖。陈艾丽,青年教师,她以日常用品为题材,以唯美的外表和细腻的表达,刻画出作者对现实世界的感触。梅娜,油画系毕业生,她的一组解构东西方古典和现代名作的油画,在上海展示时受到年轻观众的喜爱。项一,来自湖北美院,他将具象雕塑功底同标志颜色捏合在一起,产生隐喻意向。上述画家,都带有科班出身的印记,造型能力很强,执着于精英艺术推进的自身逻辑,又同当下的前沿学术思想和国际文化走向保持着联系。如果用一个词概括他们在当代艺术的位置,不妨称为“学院前卫”。

   西安当代艺术从事装置和行为的艺术家不多,持之以恒的更少。这首先同文化土壤和艺坛期待有关。西安的深厚传统,使得不少西式当代艺术显得轻薄,从而弱化了本地艺坛对装置和行为艺术的好奇和期待。除了岳路平,涉足装置和行为的人物,比较突出的有出自美院的毛宇、海婴以及更年轻的阎洲。他们较多地采用影像和行为等形式,由于大都不在体制之中,艺术状态往往不为人知。美院之外,值得一提的有傅小宁、蔡小华等人。蔡小华长期从事抽象油画,近期作品已经有了个人面貌。傅小宁的大写意水墨画,画中人的精神状态以及人与环境,均呈现高度的紧张感,让人过目不忘。来自四川美院的青年画家彭建忠和王琳,画风不同于西安同龄人的油画。如果当年留在重庆,可能是另一番风光。西安艺术圈同其他城市的艺术圈一样,有着同乡会的色彩。我调西安多年,聚会时从来不见他们的身影。他们显然面临着被边缘化的危机。此外,脱离或游离西安美院的知名艺术家,有张国龙、晁海、景科文、岳路平、靳勒等人。


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   西安美院每年本科生和研究生毕业展,总会有几位具有当代艺术面貌的学生脱颖而出。比如雕塑系学生李晓林、刘晓亮的毕业创作,一出道就引起了广泛关注。相对而言,陈云岗主持的雕塑系,杨锋主持的版画系,任焕斌主持的装饰系,吴昊主持的环艺系比较活跃。可惜西安从事当代艺术的评论家和策划人太少,影响也不大,年轻一代有潜力的艺术家很容易在无人过问的情境中自生自灭。没有一流的评论和一流的展示舞台,天才也会沦落为二三流的人物以致无名小卒。西安美院从事当代艺术评论家和策划人,只有佟玉洁、马晓琳、王檬檬、舒阳、茹雷等少数人物。佟玉洁近年来研究女性主义艺术,已进入国外同类研究的前沿状态。然而西安的女画家,很难找到与之对应的人物。茹雷,史论系青年教师,曾在哈佛大学攻读建筑学博士学位,学术功底很深,中英文表达能力俱佳,但很少有用武之地。舒阳,毕业于油画系,曾策划并主持“西安国际当代艺术季”学术研讨会,现已迁徙宋庄。王檬檬,装饰系教师,曾在纺织城策划和主持西安女性画家联展。她的玻璃装置,采用挤压的方式,直观地揭示同龄女性面临的多重压力。

   相比东南沿海城市,西安似乎很穷,其实也不尽然。以往最穷的陕北地区,由于发现了大油田和大煤田,而今成了中国富豪最多的地区。一些富豪开始涉足当代艺术。西安正在打造国际化的大都市,文化事业的受到朝野的重视,美术圈融资也不成问题。比如方力钧在西安举办个展,西安美术馆以大手笔的方式投入。深圳华侨城在曲江景区营建的美术馆,一向不为人知,近期也在筹办当代艺术家傅中望的大型个展。几年之后,西安当代艺术同北京和上海形成鼎立之势,不是不可能的事。吴邦国曾特别建议奥巴马下次访华,到西安看看。这是一种提示,因为西安有理由升格为中国的副都。不久的将来,如果众多偏爱本土文脉的当代艺术家客串或客居西安,中式当代艺术会迅速在西安形成声势。

 

 
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