当前位置: 中外美术网 > 学术专栏作者

【赵榆】赞“瓯江草堂藏海上画派精品展”
信息来源:中外美术网 文章作者:网站编辑 发布时间:2012-10-23

  “瓯江草堂藏海上画派精品展”经过一段时间的认真筹备,于近日在瓯江草堂展览大厅隆重推出,一百八十三幅四尺整纸的海上画派的山水、人物、花鸟巨画,整齐划一地布满一千八百米的展览大厅,从视觉上给进入展厅的观者以心灵上的震撼,受到广大参观者的热情赞扬。尤其是来自上海的观众,认为这是中国画展览史上一次最大规模的海上画派作品的展示,如此宏大的海上画派优秀作品展览不是出现在它的故乡上海,而是出现在北京瓯江草堂展览大厅,使上海书画爱好者自感惭愧,陷入了窘境。

  瓯江草堂主人易苏昊先生,是一位海内外知名的文物艺术品收藏家。出生在“革干”家庭,13岁入伍,铸就刚直不阿,爽朗豁达的性格。毕业于吉林大学考古专业,任职于中国国家博物馆考古部、文物征集部,受聘为文博副研究员,在文博界可谓是科班出身,年轻有为,得到中国国家博物馆领导的重视和国家文物局领导机关的青睐,经常被抽调帮助工作,结识了全国文博界的同行,得到全国文博泰斗级专家的赏识。就在其一帆风顺之时,他却毅然辞去文博工作,下海从商,就任为中贸圣佳国际拍卖有限公司总经理。经过十几年商海拼搏,中贸圣佳拍卖公司创造多项文物艺术品拍卖纪录,成绩斐然,盛名远播。就在其拍卖企业顺风顺水之时,易苏昊先生又一次辞去拍卖公司总经理的职务,宣告退休,办起了瓯江草堂文化公司,以文会友,从事文物艺术品的研究,举办文物艺术品展览,编辑出版文物艺术品专著,把文物艺术品的收藏推到最高境界。

  易苏昊先生文物艺术品收藏的门类广博,中国古代书画、近现代书画、当代书画、前卫性书画、绫本书画、瓷器、玉器、青铜器、竹木牙雕、文房四宝、鼻烟壶、杂项、西洋雕塑等,无所不包,件件精致。此次“瓯江草堂藏海上画派精品展”的一百八十三件作品,就是他从收藏的四百多件海上画派的作品中,遴选出四尺整纸的立轴绘画精品,包括了一百一十六位海上画派名家的山水画、人物画、花鸟画 。

  海上画派,是我国近现代美术史上最重要的美术流派。它最重要的首先表现在人数最多,据不完全统计,参与海上画派的画家人数多达两百名左右;其次是持续时间最长,从1843年上海开埠算起,历时一个半世纪至今不衰;第三是伴随“萍花书画会”、“飞丹阁书画会”、“海上题襟馆金石书画会”、“海上书画公会”、“海上文美会”等众多书画学会创建,增强了画家之间的交流和学术理论的探讨与指导,使得海上画派的艺术风格,上承唐宋优良传统,汲取明清诸家之长,融入金石学刚劲,结合西风东渐,文化多元,打破清朝宫廷画坊墨守成规的局面,走上创新之路;第四是是上海工业和科技的发达,印刷业处于全国领先地位,《艺术丛编》、《金石画报》、《神州吉光集》、《艺观》、《观海艺林》、《墨海潮》、《画学月刊》、《国光艺刊》等美术报刊应运而生,推动了美术创作的发展和声名远播,使得海上画派成为全国主流画派,上海也就成为中国书画重镇,为中国书画的继承与发展做出重要的贡献。“瓯江草堂藏海上画派精品展”推出的一百八十三幅佳作,让观者在同一展厅,观赏到海上画派各个时期的一百一十六位画家作品,领略到海上画派的画风,飨受一场艺术盛宴。

  整个展览分为三个单元,第一单元为山水画五十六幅。其中房虎卿《黄山采药归图》立轴,设色纸本,144.7X57.8cm。房虎卿,名毅,又名房房山,字虎卿,号揖峰,江苏常州人,生于1889年,卒于1979年,工画山水、走兽,擅绘墨龙。此《黄山采药归图》作于1972年,绘黄山两峰耸立,采药归来的药农队伍,沿峡谷栈道蜿蜒而下,十分壮观,整个画面,设色艳丽,构图精巧,气势磅礴,为房虎卿山水画的精品。



樊浩霖《远山归樵图》

  樊浩霖《溪山雨霁图》133.2X66.8cm、《远山归樵图》139.5X67.1cm、《西湖烟雨图》135.4X67.6cm立轴三帧,设色纸本。樊浩霖,名浩霖,字少云,江苏崇明(今上海)人,生于1885年,卒于1962年。幼年随父樊子云习肖像,通音律,后师从陆恢学画山水、花卉、人物。擅长山水、宗王翚、恽寿平、石涛,人物近费丹旭,花卉多以古法写生。中年移居上海鬻画为生,一度移居苏州,解放后定居上海。曾为上海市文史馆员、上海中国画院画师、中国美协会员、中国音协会员。此三帧山水立轴,件件精致,皆为樊浩霖的代表之作。



冯超然《青罗碧玉图》

  冯超然《青罗碧玉图》立轴,设色纸本,128.9X56.5cm。冯超然,名迥,字超然,号涤舸,别署嵩山居士、晚号慎得。江苏常州人,生于1882年,卒于1954年,晚年居上海嵩山路,颜其云居“嵩山草堂”。幼年习画,法出明“吴门四家”之唐寅、仇英,精于仕女,十余岁即卖画自给。晚年专攻山水,取法“四王”,花卉兼具骨力,书法篆刻亦精。冯超然与吴湖帆、吴待秋、赵叔儒并称“海上四家”,与上海画坛吴湖帆、吴待秋、吴子深合称“三吴一冯”,出版有《冯涤舸画集》。此《青罗碧玉图》立轴,为冯超然代表之作,精彩异常。



贺天健《华嶽松风图》

  贺天健《华嶽松风图》立轴,125.4X57cm,设色纸本。贺天健,别署纫香居士、键叟,江苏无锡人,生于1891年,卒于1977年。擅长山水,从“四王”入手,遍临梁楷、石涛、石溪等人作品,而不拘故人窠臼,法理严谨而不失跌宕雄奇,对于人物、花鸟亦超逸不凡,成名较早,不满二十岁就在沪上鬻画为生。解放后为中国美协理事、美协上海分会副主席、上海中国画院副院长、上海市文史馆馆员、西泠印社社员、上海中国书法专科研究会会员,出版有《贺天健画集》。此《华嶽松风图》,构图丰满严谨,跌宕雄奇,笔墨浓重,色彩华滋,为贺天健的精品。

  顾麟士《松亭高寄图》立轴,137X66.5cm,设色纸本。顾麟士,字鹤逸、谔一、谔,号西津渔父、西津筠邻、晋叔、西津散人、一峰亭长、鹤庐主人。元和(今江苏苏州)人,生于1865年,卒于1930年,过云楼顾文斌之孙。顾麟士饱读过云楼收藏,著作颇丰:《鹤庐画赘》、《过云楼续书画记》、《鹤庐题画录》等。读书之暇,醉心翰墨,画集有《顾鹤逸山水精品》。此幅《松亭高寄图》立轴,构图严谨,云海松林,布局合理,笔致沉雄,清气超逸,为顾麟士绘画精品,十分难得。

 

{nextpage}

   第二单元是人物画七十一幅。海上画派的人物画可谓是博采西洋,熔铸古今,独具特色,面貌一新。从展出的人物画中,充分印证了上海这个来自全国移民的大都市,不同文化和风俗的流行时尚。

  胡术《延年益寿图》135.2X66.1cm、《以介眉寿图》134.4X66.5CM立轴,设色纸本。胡术字仙锄,清,生卒不详浙江萧山人。工人物及华鸟,此两立轴,笔力雄厚,气味静穆,人物古朴率真,风趣独绝,为胡术代表之作。

  蔡铣《天官赐福图》立轴,142.5X54.8cm,设色纸本。蔡铣,字震渊,一作振渊,苏州人,生于1897年,卒于1960年。工画,花卉得恽南田神韵,亦善画猿及走兽。此《天官赐福图》,取《梁元帝旨要》“上元(农历正月十五)为天官赐福之辰”之意,绘制世人皆喜的吉祥图画,预示福将降临,色彩艳丽,装饰气息浓郁,很是得人喜欢,为蔡铣的代表之作。



钱慧安《竹林七贤图》

   钱慧安《群仙图》134X67.5cm、《引凤图》142.1X76.2cm、《月宫仙女图》130.4X63.5cm、《竹林七贤图》134.7X66.5cm立轴四帧,设色纸本。钱慧安,初名贵昌,字吉生,号清溪樵子,宝山(今上海)人,生于1833年,卒于1911年。自幼从事丹青,善工笔画,以人物仕女为专长,间作花卉、山水,均能自出机杼,不落前人窠臼,画名久著,时下风行。清宣统己酉(1909)年豫园书画善会成立,公推为会会长,为城隍庙画派代表性画家,曾到天津杨柳青绘年画稿数十种,著作有《清溪画谱》。此四帧立轴取材于《魏氏春秋》、《东游记传》、《东周列国志》等故事传说,皆为时下流行性题材,深得人们喜爱,代表了海上画派人物画的主流,十分难得。

  任熊《和合二仙图》立轴,136X68.8cm,设色纸本。任熊,字渭长,号湘浦、不舍。萧山(今属浙江杭州)人,生于1823年,卒于1857年。海上画派早期代表画家,与任堇、任预、任伯年时称“四任”。画宗陈老莲,人物、花卉、山水结构奇古,画神仙、道佛别具匠心。寄迹吴门,偶游沪上,求画者接踵,不敢久住。有《於越先贤传》、《列仙酒牌》等画谱存世。此《和合二仙图》,取材于唐代寒山与拾得两高僧的神话传说,二仙友善,初居浙江天台,饮酒赋诗三百余首,后人辑为《寒山子诗集》。二仙后移居苏州寒山寺,至今寒山寺佛殿后壁石刻有寒山、拾得和合二仙像。此幅立轴,构图奇巧,别具匠心,乃任熊人物画的代表之作。



任颐《和合二仙图》

  任颐《和合二仙图》立轴,136.2X67.7cm,设色绢本。任颐,早年名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,山阴(今属浙江绍兴)人,生于1840年,卒于1895年。任伯年初从父学画,后受其族叔任熊影响,深谙宋人及陈老莲、八大画法,每作画沉思独往,忽有所得,急起捉笔,淋漓挥洒,赋色浓厚,气象万千,名重大江南北,寓居沪上,鬻画以终。此《和合二仙图》与任熊《和合二仙图》,别有韵致,为任颐作品的代表之作。

  沈心海《白鹿献书图》145.7X80cm、《竹里煎茶图》131.2X68cm、《爵禄班尊图》137.6X67.8cm、《谢太傅东山丝竹图》134X67.6cm、《爵禄班尊图》144X79cm、《夜读春秋图》128.4X66.2cm立轴,设色纸本。沈心海,字兆涵。上海人,生于1855年,卒于1941年。出于钱慧安门下,擅长人物,谨守城隍庙画派之家法,不越雷池,多作仕女、高士、神仙等题材。此六帧立轴,件件精彩,皆为沈心海之精品,诸如《夜读春秋》,写三国关云长忠义故事;《谢太傅东山丝竹图》,写晋谢安少年隐居东山,放情丘壑,群妓相随,以丝竹为床的故事,为时人超喜欢。



潘振镛《蟾宫图》

  潘振镛《蟾宫图》150.4X82.3cm、《秋夜扑萤图》139X63cm、《大富贵亦寿考图》136.6X68.8cm、《赏梅图》145.8X80.9cm、《福寿三多图》146.5X66.5cm立轴,设色纸本。潘振镛,字承伯,号雅声、一雅笙,别署冰壶琴主,秀水(今浙江嘉兴)人,生于1852年,卒于1921年。幼年家贫,以竹竿代笔,在墙上画关公及仕女,适逢钱塘戴以恒路过,见而异之,遂收为入室弟子。潘振镛拜师后画艺日进,尝往来于上海、杭州、南浔、桐乡、平湖,求画请业者甚众。其师戴以恒见他深爱人物仕女画,遂命其另觅良师。潘振镛辞师戴以恒,私淑费丹旭,得其神韵。此人物画五帧,风姿绰约,修洁雅淡,笔致秀丽,布景构图均称独步,乃海上画派人物画中的精品,十分可贵。

 

 

{nextpage}

  第三单元花鸟画五十七幅。海上画派的创作,不论是从参与的画家人数,还是从产生的作品数量,都是以花鸟为中心的,其次为人物,再次为山水。牡丹寓意富贵,竹石彰显高洁,松梅承载坚毅,花鸟画象征性更为广泛深刻。



吴昌硕《端阳佳果图》

 

  吴昌硕《虞山古藤图》138.7X67.3cm、《端阳佳果图》立轴,设色纸本。吴昌硕,初名俊,后改俊卿,字香补、香圃,中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕,因得友人所赠古缶,故号缶庐、缶道人,别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等,七十岁后又署大聋。浙江吉安人,生于1844年,卒于1927年。祖、父皆为学人,自幼受熏陶,后从俞樾学小学辞章,往来于杭州、上海、苏州之间。1882年移居苏州,苦临《石鼓文》。1899年任东安县令,一月辞归。后寓上海,积极参与江、浙、沪的书画团体,是当时公认的画坛、印坛领袖,对海上画派后期画风影响极大。此立轴两帧,笔墨浑厚挺拔,奔放处不离法度,细微处彰显气魄,皆为吴昌硕的佳作,十分珍贵。



赵云壑《松菊延年图》

  赵云壑《富贵神仙图》239.5X120.5、《松菊延年图》218.9X104.4cm、《国色天香图》135.8X67.3、《瑶池清影图》137.5X69.3cm立轴,设色纸本。赵云壑,初名龙,改名起,字子云,号铁汉、壑山樵子、壑道人,晚号云翁、老壑、壑叟、半秃老人,别署云壑、泉梅老人。江苏苏州人,生于1874年,卒于1955年。自幼喜画,早年从师许子振、李农习、秦了卿学画,继而又从任预学,后又拜客居苏州的吴昌硕为师。入海上题襟馆金石书画会、上海书画研究会,长期以鬻画为生。其花卉风格逼似吴昌硕,常为吴昌硕捉刀。山水则取法董、巨、黄公望。亦擅篆刻,均具苍浑秀润之趣。著有《赵子云山水册》、《赵子云花鸟册》。此立轴四帧,皆为赵云壑代表之作,尤其是《富贵神仙图》、《松菊延年图》,尺幅巨大,乃赵云壑巨幅精品,十分难得。

   纵览“瓯江草堂藏海上画派精品展”,从内容上看,使观者在同一展厅,就领略了一百一十六位海上画派画家特性各异的画风,认识了他们画风嬗变的轨迹,是弘扬海上画派美术成就的盛举。从展览形式上看,每幅画作修整裱装一新,配以华贵的镜框,高大宽敞的展厅,明亮温柔的灯光,使人体味到瓯江草堂主人对艺术的酷爱与崇敬,给观者以艺术的享受和美的满足。

  当然,每个观者浏览画展之后,也都悠然产生意犹未尽的感觉,期待着瓯江草堂主人,将他珍藏的全部海上画派的作品编辑成册,出版发行。期待着瓯江草堂主人再次推出他的京津画派精品展、绫本书法绘画精品展。期待着在瓯江草堂这座富丽堂皇展览大厅,为海内外文物艺术品收藏家,提供展示藏品,弘扬文化的机会,推出更多的展览,大家期待着。

 

 
  编辑推荐
·【水天中】读书札记——现代化与
·【王林】谁来批评许江?
·【余杰】意出尘外,怪生笔端——
·【彭德】当代艺术能进入美协的展
·【丁仲修】中国美协已沦为垃圾桶
·【画家未君】鉄笛吹花斋 话语录
·【丁月华】重视艺术家艺术观念的
·【洪磊】多元的当代艺术应容“传
  精选图片
  信息排行
近观与冥想――对自我世界的重构
当文本成为公案:关于吴冠中的艺
徐子林:谁还需要艺术区
【赵榆】赞“瓯江草堂藏海上画派
【洪磊】多元的当代艺术应容“传
【彭德】:西安当代艺术概述
一块臭豆腐,谈谈上海艺博会
一百块和一千万元作品区别有多大
【赵孝萱】冬天来了,春天还会远
【鲁虹】走向多元化的新艺术格局
关于我们    |   美术家百科入驻    |   联系我们(总部)    |   各地分站    |   版权及申明

版权所有©2008-2018 中外视觉艺术院丨中外美术网丨最佳分辨率1024x768   
Copyright©2008-2018 WWW.CCAABB.COM All rights reserved.
蜀ICP备10005508号-2